SINGLE FAMILY HOME IN LAS ENCINAS
Architect: Estudio Vicens+Ramos
이 주택은 2개의 지상 층과 1개의 지하 층을 중심으로 이뤄지며, 35X20m 직사각형 속에 삽입되어 있다. 지하 층의 남동쪽 모서리에 내물린 캐노피는 건물의 일반적인 배치를 고려하여 설치한 차고의 입구가 된다. 그렇게 설치된 공간에서는 서비스 직원을 위한 출입구도 찾을 수 있으며, 계단을 통해 실내 오락 공간에서 2층으로 올라갈 수도 있다. 또한 출입구 옆의 작은 엘리베이터는 식료품 저장실과 바로 연결된다. 상층은 침실 전용 공간이다. 주 계단을 통해 홀로 진입하면 한편으로 출입 현관 위의 빈 공간이 내려다보이고, 다른 한편으로는 전체적인 매스의 둘레에서 일관되게 뒤로 물러난 안뜰의 풍경이 세 개의 개구부를 통해 펼쳐진다.
글: 에스투디오 비센즈+라모스
We decided to place the house near the access street, so that most of the lot could be used with privacy. Conceived as a “geode”, the massiveness it presents with its large blasted granite cladding contrasts with the glass, which appears as a “hole within a rock, covered by a generally crystallized substance”. Nevertheless, this “geode” is not natural. Instead, the hand of man intervenes in it, and leaves its mark with the vertical fissures found on the blasted granite... The house develops around two floors and one basement, and is inscribed in a 35 x 20m rectangle. The southeast corner of the basement has an overhang so as to create an entrance to the garage that is set in with respect to the general alignments of the house. In that set-in space we also find the entrance for the service staff, with a staircase that goes up to the first floor from the games room; next to the entrance we also find a small lift directly communicated with the pantry. The upper floor is dedicated exclusively to bedrooms. The main staircase allows access to a hall that, on one hand, looks down into the void above the entrance hall, and on the other hand, opens up to the landscape through three openings in the form of courtyards, always set back from the perimeter of the general prism.
Written by Estudio Vicens+Ramos
About material ‘stone’ Interview with Ignacio Vicens y Hualde & Jose Antonio Ramos Abengozar
Is there any particular reason for using stone as main material for this project? The reason is the very concept of the house, namely the need to concentrate all regulatory issues construction, that left us with a very compact unit that had to be sectioned to introduce all the needs of light. Those cuts should show a completely opposite inner nature, as a geode. Under these parameters house should be little domesticated stone.
How did the materiality, feeling and details of stone affect the project in terms of concept, the intention of architect and its presentation? You can not separate matter and concept, well, this is not entirely true, but in terms of accuracy. This house needed this primitive material to be then subjected to a very linear and geometric cuts. That contrast is crucial in this case.
About what should we be careful when designing and undertaking construction with stone? Cutting, stone type and finish. The cutting is essential. The stone is a timeless, durable material and precedes us. It occurs in nature in huge volumes. That lost power and grandeur with exploded. In this house we guess the dream of stone.
Do you think there is any limit on material expression? Clearly not, but our limit. The material is infinite and so are men in their creative spirit, but every individual has his limitations.
Is there any referential architectures giving a motif when you use stone? What are they? And why? The main reference is the ancient architecture, from prehistory until the stone is no longer the only material. All the possibilities of stone are hididen in this great journey.
What material are you looking at now? And do you think what material will get much attention in the future?
Actually we use all materials because the cases of the project make it advisable. Yet we are particularly sensitive to the concrete, this modern stone that is manufactured in situ, with many of the attributes of the stone. The material of the future may be in process and laboratory will be more natural, because we are not satisfied with functional limitations. But honestly we believe that man needs all of them and none can be ruled out. So you need to age. Note the time on them.
이 프로젝트에서 돌을 주재료로 사용한 이유는? 이 집의 개념 때문이었다. 모든 건축 규제에 집중하면서, 필 요한 모든 빛을 도입하기 위해 아주 간소한 입체를 분절할 수밖에 없었다. 이런 분절을 통해 이질정족(geode)처럼 전 혀 다른 실내의 성격을 보여줘야 했고, 그런 조건에서 이 집 을 작은 돌처럼 다루어야 했다.
작품의 개념, 건축가의 의도, 주제 표현 등을 위해 돌의 물 성, 느낌 또는 디테일이 작품에서 어떤 역할을 하는가? 재료와 개념은 분리할 수 없지만, 엄밀히 말하자면 항상 그 렇지는 않다. 이 집은 이처럼 매우 선형적이고 기하학적인 틈을 낼 수 있는 원초적 재료가 필요했다. 이 경우에는 그러 한 대비가 중요하다.
돌을 다루는 건축물의 설계, 시공 과정의 주안점은 무엇이라 고 생각하는가? 절단법과 돌의 유형, 그리고 마감이다. 어떻게 자르느냐가 가장 기본이다. 돌은 영원하고, 내구적이며, 원초적인 재료다. 돌은 자연에서 큼직한 부피로 생성되는데, 폭파해버리면 힘과 우아함을 잃어버린다. 이 집에서 우리는 우아한 돌을 꿈꾼다.
재료 표현의 한계가 있다고 생각하는가? 재료의 표현에는 분명 한계가 없다. 우리의 한계가 있을 뿐 이다. 재료는 무한하고 인간의 정신도 무한히 창조적이지만, 모든 개인에게는 한계가 있다.
돌을 사용할 때 모티브가 되는 건축물이 있다면, 무엇이고 이 유는? 주로 참고하는 것은 고대 건축이다. 선사시대부터, 석기시대 를 벗어나기 전까지의 건축 말이다. 그 위대한 여정 속에 돌 의 모든 가능성이 숨어있다.
현재 주목하고 있는 재료는 어떤 것이며, 앞으로 주목 받을 재료는 무엇이라 생각하는가? 사실 우리는 모든 재료를 사용하는데, 프로젝트의 사례에 따 라 그렇게 대처하는게 유리하기 때문이다. 하지만 우리의 특 별한 관심은 콘크리트에 있다. 현장에서 만드는 이 현대적 석재는 많은 면에서 돌의 속성을 띈다. 현재의 기능적 요건 이 만족스럽지 않은 만큼 실험실에서는 미래의 더 자연스러 운 재료를 가공하고 있을 수 있다. 솔직히 우리는 모든 재료 가 인간에게 필요하고 무엇 하나도 제외할 수 없다고 생각한 다. 따라서 시간이 지나봐야 알고, 시간에 따른 재료의 변화 에 주목해야 한다.
건축문화 2016년 1월호 [Monthly Issue]페이지 © 에이엔씨출판(주)
