CKK Jordanki
Fernando Menis/ Menis Arquitectos
요르단키 문화 집회 센터(Culture & Congress Center Jordanki) 유연한 프로그램 의뢰인의 기본 요구조건에 따르면 이 건물의 프로그램은 원래 콘서트 홀 뿐이었다. 하지만 결과적으로 프로그램이 상당히 유연해졌는데, 초기 예산을 변경하지 않고도 모든 종류의 콘서트와 행사에 적합한 공간을 설계하게 된 것이다. 첫째, 극장 공간은 다양한 용도를 쉽게 수용할 수 있다. 예컨대 벽체를 옮겨 두 개의 실을 합친 대극장을 만들 수 있고, 좌석도 쉽게 떼내어 그 수를 조정할 수 있으며, 별개의 몇몇 행사를 동시에 주최할 수 있다. 둘째, 건물의 역동적인 천장은 교향악 공연과 실내악곡, 연극, 오페라, 영화에 맞춰 조율될 수 있어서 공연 설계자가 원하는 어떤 음향 요건도 충족시킬 수 있다. 마지막으로, 콘서트 홀은 외부로 개방이 가능하기 때문에 실내 무대를 야외 공연이 가능한 공원과 연계시킬 수 있다.
재활용과 혁신: 피카도 건물 전반에 사용된‘ 피카도(picado)’는 지역 공장인 세람수스(Ceramsus)에서 가져온 콘크리트와 재활용 적벽돌의 혼합물이다. 피카도는 건축가가 생각해낸 혁신적 기법으로서, 콘크리트를 다른 재료와 혼합한 다음 분쇄한 것이다. 피카도는 거친 표현을 가능케 할 뿐만 아니라, 뛰어난 음향적 성능도 제공한다. 건축가는 2005년 카나리아 제도 테네리페(Tenerife, Canary lslands)에 설계한 마그마 아트 & 콩크레스(Magma Art & Congress)에서 처음 피카도를 사용했는데, 당시는 콘크리트를 지역 화산암과 혼합했다. <요르단키 문화 집회 센터>에서는 이 기법의 연구를 더 진척시켜, 스페인과 폴란드 각각의 건설연구소(ITB)에서 검사와 인증을 받았다. 적벽돌은 도시 전반의 거의 모든 입면에서 볼 수 있는 전통적인 재료로, <요르단키 문화 집회 센터>에도 사용되었으며, 이는 건축가가 도시의 문화유산을 명백히 참조하면서 현대적으로 재해석한 것이다.
음향체계 객석 공간과 그 형태는 언제나 음향과 관련한 상호 소통 과정 속에서 정의되어 최종 형태를 얻게 되었다. 콘크리트의 조형적 속성은 콘서트 홀에서 많은 방식으로 다양하게 활용할 수 있는데, 그 형상을 제어할 수 있고(액화된 석재) 그 모양을 거푸집에 맞출 수 있는 만큼 청취자가 듣는 최초의 음향 반사를 제어하는 게 가능하기 때문이다. 게다가 벽돌과 콘크리트의 쇄석 혼합물에 가한 표면 처리는 다른 재료로는 매우 얻기 어려운, 일종의 빛 확산을 가능케 한다.
글 제공: 페르난도 메니스/ 메니스 아르퀴텍토스 이 프로젝트에서 벽돌을 주재료로 사용한 이유는 무엇이며, 사용된 벽돌의 종류와 그 특성에 대해 설명해달라.
< 우리의 주된 목적은 다양한 음향을 담아낼 수 있는 무언가를 만드는 것이었다. 우리의 음향 설계는 다양한 요소에 의존하는데, 그 중 필수적인 한 요소는 콘크리트와 다른 재료들을 혼합한 다음 분쇄하는‘ 피카도’이다. 이 건물에서는 콘크리트를 버려진 적벽돌과 혼합했는데, 적벽돌로 만든 피카도로 콘서트 홀 천장을 덮어 소리를 반사시키는 한편 로비 천장은 콘크리트와 중국산 적색 화산암의 혼합물로 덮어 소리를 흡수시켰다.
다른 한편으로, 적벽돌은 고딕 양식의 옛 도시 토룬(Torun)의 모든 건물 입면에서 발견되는 것이기도 하기에, 따라서 우리는 이러한 적벽돌의 전통적 유산을 기념하고 싶었고, 이 재료를 현대적 언어로 해석한 것이다. 마지막으로, 우리는 언제나 지역 재료를 가능한 한 많이 사용하는 지속가능한 해법을 좋아한다. 토룬에서 벽돌보다 더 지역적인 재료를 찾기란 어려울 것이다.
작품의 개념, 건축가의 의도, 주제 표현 등을 위해 벽돌의 물성 또는 디테일이 작품에서 어떤 역할을 하는가?
깨진 적벽돌을 콘크리트 속에 넣고 융합시킨 다음 다시 유압식 해머를 이용하여 거의 손수 분쇄했기에, 물성이 풍부해졌다. 이로써 시각적으로 담대해보이고, 손을 대면 거칠게 느껴질 뿐만 아니라, 음향적인 면에서는 부드러운 입체 음향에 기여한다. 우리는 건물에서 이 모든 특징을 달성하고 싶었을 뿐만 아니라, 우리의 건물을 건조 환경 및 문화적 환경과 연관 지을 수 있는 재료를 원했다.
벽돌의 질감을 위해 어떤 특별한 작업이나 처리를 하였는가? 이 질감은 건축물에 어떤 이미지를 형성하는가?
우리는 이미 깨져있던 폐벽돌을 활용하여 콘크리트와 혼합시키고 다시 분쇄했다. 적색의 거친 질감은 거의 백색에 가까운 건물 외피의 평범한 콘크리트와 강한 대비를 이룬다. 그리고 내부에서는 불규칙한 적색의 거친 마감을 한 천장 밑에서 마치 동굴 속에 있는 듯한 착각을 느끼게 된다.
건축가로서 생각하는 벽돌의 재료적인 매력과 그 가치는 무엇인가?
공장 제작 후 조립되는 다른 프리패브(Pre-fabricate) 재료들에 비해, 벽돌은 더 비싸다. 벽돌은 자연적 과정을 통해 물, 점토, 열과 같은 자연적 요소들로 만들어지며, 어떻게 사용하느냐에 따라 음향적 수요의 측면에서 충분히 흥미로운 재료다.
현재 주목하고 있는 재료는 어떤 것이며, 앞으로 주목 받을 재료는 무엇이라 생각하나?
우리는 어떤 재료를 물색하지 않는다. 모든 장소와 상황은 저마다 특수한 접근을 요한다. 우리가 콘크리트를 곧잘 쓰는 이유는 그게 보편적인 재료여서일 뿐, 그때마다 각각의 상황에 응답한다. <요르단키 문화 집회 센터>는 벽돌로 아주 가득하지만, 이런 해법이 적절하지 않은 곳이라면 전혀 사용하지 않을 수도 있다. 우리는 뷔르셴(Burchen) 공공광장에서 목재를 사용했는데, 그 이유는 지역 제재소와 목재와 관련한 경제를 재활성화할 필요가 있어서이기도 했고, 목재로 벤치를 만들면 그 재료 본연의 훌륭한 가능성들을 시범적으로 보여줄 수 있으리라는 기대 때문이었다.
인터뷰이: 페르난도 메니스
Culture & Congress Center Jordanki(CKK Jordanki) Flexible program The program is characterized by a great flexibility at such extent that a building, which according to the client’s brief, was meant to be only a concerts hall, ended up being a space for all kinds of concerts and events, within the same initial budget. First of all, the theatre space is able to adapt easily to different capacities.
For instance you may join two rooms to act as the main theatre by moving the walls and changing the number of the easily removable seats. It is possible to hold several separate and simultaneous events. Secondly, thanks to its dynamic ceiling, the building can be tuned to effectively absorb symphonic performances, chamber, theatre, opera, and film and meet any acoustic requirements the theatre designer requires. Finally, the concert hall can open to the outside, allowing to join the interior stage with the park outside for outdoor performances.
Recycling and innovation: picado Picado, used in the entire building, is a mix of concrete and reclaimed red bricks from a local factory (Ceramsus). The picado is an innovative technique, conceived by Fernando Menis, consisting of mixing concrete with other materials and break it afterwards. Besides achieving a rough expression, the picado allows excellent acoustics results. The first time Menis used it, was for Magma Art & Congress (Tenerife, Canary Islands, 2005), by mixing concrete with local volcanic stones. For the [CKK Jordanki], the technique has been researched further, tested and certified by the Spanish and the Polish Building Research Institute -ITB, respectively. The red brick is present almost on all the facades of the city and its use in [CKK Jordanki] is Menis’s contemporary reinterpretation of this traditional material while a clear reference to the town’s cultural heritage.
Acoustics system The definition of the auditorium space and of its shapes was made through an interactive process, always in relation to acoustics, until reaching the final shape. The plastic properties of concrete allows its use in concert halls in many different ways because it allows you to control the geometry (liquid stone) and adapt its shape to the formwork so that you can control the first sound reflections the listener received. In addition, the surface treatment of the crushed brick and concrete mix, allowed us a kind of diffusion, very difficult to achieve with other materials. Text offer: Fernando Menis/ Menis Arquitectos
Is there any particular reason for using Brick as main material for this project? And what types of Brick have you used in this project, and what general properties do they have?
Our main goal was to achieve a variable acoustics container. Our acoustic design counts on a variety of elements and an essential one is the “picado”, a mix of concrete with other materials, broken afterwards. At [CKK Jordanki] we have mixed the concrete with waste red bricks. This picado made with red bricks covers the ceilings of the Concerts Hall because it reflects sound while the ceilings of the lobby are covered with a mix of concrete and a volcanic reddish stone from China, which absorbs sound.
On the other hand, the red brick is present on all the facades of the Gothic old town of Torun; so, by using it, we wished to honor this traditional material while interpreting it with a contemporary language. Finally, for sustainability reasons, we always prefer to use local resources as much as possible; it would be hard to find in Torun a more local material than brick.
How did the materiality, feeling and details of Brick affect the project in terms of concept, the intention of architect and its presentation?
The broken red bricks melted into the concrete and broken afterwards, almost manually with a pneumatic hammer, is rich materiality. It appears visually bold and when you touch it, it feels rough, moreover, for the acoustic, it contributes to a soft surrounding sound. We wanted to achieve all these features in our building plus we wanted a material that could relate our building to its built and cultural environment.
Have you applied any special work or treatment for the texture of Brick? What image does this texture make for the building?
We have used waste bricks, which were already broken. We have mixed them with concrete and broke it afterwards. The red rough texture makes a strong contrast to the flat almost white concrete of the outer shell of the building. And, inside, under the irregular, red and rough finished ceilings, you feel like in a cave.
What do you think as an architect are the advantages and values of Brick as a building material?
In relation with other pre-fabricated materials brick is rather inexpensive, it’s made of natural elements through natural processes (water, clay and heat) and, depending on how you use it, brick is interesting enough in terms of acoustic needs.
What material are you looking at now? And do you think what material will get much attention in the future?
We do not seek a certain material. Every place and situation needs a specific approach. We use to work with concrete because it’s a universal material but then, we react to each situation. [CKK Jordanki] is so full of bricks but we may never use brick again if it’s not the proper choice.
We used wood in the Burchen Public Square because the local sawmill and the wood economy around it needed to be reactivated and our wood benches could become a public showcase and exhibition of the great possibilities of this material.
Interviewee: Fernando Menis
건축문화 2016년 9월호 [Monthly Issue]페이지 © 에이엔씨출판(주)
