Casa L4
Luciano Kruk
L4 주택 코스타 에스메랄다(Costa Esmeralda)는 피나마르(Pinamar)시에서 북쪽으로 13km 떨어져있으며, 부에노스아이레스(Buenos Aires)에서는 4시간 거리에 있다. 대지가 위치하는 바리오 마리티모(Barrio Mar timo) 제2지구는 바다와 평행을 그린다. 근린지구와 해안 사이에는 소나무 숲이 줄지어있어, 지역 규정상 바닷가에서 200m를 후퇴하여 건축해야 하는 요건을 만족시키는 환경이다.
재료 선택에는 두 가지 이유가 있었다. 첫째, 다른 집들을 노출콘크리트로 지어봤던 건축가는 이 재료가 장기간 유지보수를 하지 않고도 실제로 좋은 상태를 유지한다는 걸 알고 있었다. 둘째, 노출콘크리트의 색채와 재질이 이 장소의 자연환경과 조화로운 대화를 나누리라고 판단했다. 넓고 밝으며 바깥과도 긴밀한 관계를 맺고 있는 거실 영역은 이 집에서 가장 중요한 부분일 것이다. 사적 영역은 4개의 침실로 구성되는데, 모든 침실은 저마다 욕실이 딸려있고 가능한 한 서로 독립적으로 이루어져 있다. 건축가는 평면의 대부분을 단층으로 설계하고 상층에 수공간이 있는 야외 구역을 마련함으로써, 인상적인 자연 환경을 차분히 관조할 수 있게 했다. 이것은 이 프로젝트가 수목과 땅의 특수한 지형을 존중해야 한다는 건축주의 생각에 동의한 결과였다.
숲 속이라는 장소가 이 집에 고유한 분위기를 형성하길 원한 건축가는 규정상 요구되는 거리와의 최소 범위보다 더 여유 있게 건물을 후퇴시키기로 결정했다. 그렇게 주택을 뒤로 빼면서 실내의 프라이버시를 높였으며, 이로인해 후면이 문제될 소지는 전혀 없다. 후면은 땅의 경계 너머로 확장하여 해안가 소나무 숲으로 스며드는 시각 효과를 일으킨다. 감각적 대비를 만들어내기 위해, 진입동선은 반쯤 덮인 어두침침한 공간에서 시작하여 창이 없는 노출콘크리트 벽체로 둘러싸인 좁은 계단을 지나 주요 층인 개방된 밝은 구역으로 향해 나아간다. 콘크리트 자체의 유연성이 있어서 계단을 자율적인 조각적 요소로 계획할 수 있었다. 침실과 중심 구역을 분리하는 벽체는 붙박이 가구로 기능하는 벽감(niche, 니치)이나 튀어나온 입체들을 만들어내는 조형적 표현이 동일하게 이루어진다.
하나의 슬라브 위에 보를 얹은 역보(inverted beam) 시스템을 평면 내부의 격벽들이 떠받치고, 측면 경계에서는 알루미늄 창호의 일부로 배치된 금속 기둥들이 지지 구조를 형성한다. 수평성을 강조하면서도 보의 구조체계를 시각적으로 너무 드러내지 않기 위해 주택을 외곽 경계에서 후퇴시켰고, 이로써 브리즈-솔레이유(brise-soleil, 차양) 기능을 하는 캔틸레버를 형성했다. 건축가는 하나의 박스 형태와 더불어, 바깥의 흐름이 내부를 오가며 건물의 환경을 이루는 자연의 켜를 구축했다. 이로써 그 박스와 주변 환경은 조화롭게 공명하며 융합하고 생동감을 얻는다. 건축가의 의도는 그러한 공간적 통합과 단순한 물성을 통해 이 집이 거주자들의 인식을 일깨우고 감각을 극대화하는 것이었다. 사람과 사물 사이에 종종 나타나는 신비로운 상호작용을 주듯이 말이다.
글 제공: 루치아노 크룩
Costa Esmeralda is located 13km north off the city of Pinamar and four hours away from Buenos Aires. Barrio Maritimo II, where the plot of land is located, is set parallel to the sea. A screen of pines lies between the neighborhood and the seacoast, thus respecting the 200m setback required by provincial regulations. Two were the reasons for choosing the materiality. On the one side, having built other houses in exposed concrete, we knew this material stays in good conditions for a long time practically with no maintenance. On the other, we thought its color and texture would establish a harmonious dialogue with the place’s natural surroundings.
Widespread, bright and intimately related to the outside, the social area should be the most important part of the house; the private area should comprise four bedrooms, as independent from one another as possible, each of them with its own bathroom. We aimed at developing most of the plan in a single level and at having a greater outdoor area in a higher level, where water should be present and where we could contemplate the striking natural environment from. We agreed that the trees and the terrain’s particular topography were jewels the architectural project should respect. We wanted the house to lie amid the woods, surrounded by the place’s immanent atmosphere. That is why we decided to set the house back into the lot more than the minimum distances required by regulations. While setting the house back away from the street would give more privacy to the interior, the rear would not suffer any harm due to the fact that it expands visually beyond the limits of the terrain and merges into the pine woods next to the sea.
Aiming at producing some contrast for the senses, to enter the house one must go from a gloomy semi covered space, through a narrow staircase enclosed by blind exposed concrete walls and, finally, into an open bright area: the main floor. The concrete’s own malleability allowed the stairs to be conceived as an autonomous sculptural element. The walls that separate the bedrooms from the central area were treated with the same expressive plasticity, thus generating niches and protruding volumes that function as fixed furniture. A big slab sustained by an inverted beams system, supported by partitions inside the floorplan, and metal columns disposed on the side limits as parts of the aluminum framings compose the supporting structure. In order to emphasize the house’s horizontality and to diminish the beams structural system’s visual impact, it was set back from the exterior enclosures, thus generating cantilevers that function as brise-soleils.
We built a box amid a slice of nature and, by letting the exterior flow in and out through it, we made it a constituent part of its environment. Thus, the box and its surroundings merge and vibrate in consonant harmony. Through its spatial synthesis and the simple character of its materiality, we intended the house to wake its inhabitants’ perceptions and to maximize their senses, as in the mystic reciprocity that often appears between people and things.
Text offer: Luciano Kruk
건축문화 2016년 10월호 [Monthly Issue]페이지 © 에이엔씨출판(주)
